1.點(diǎn)畫得所

字的一點(diǎn)一畫都與整體有著密切聯(lián)系而不可分割，如孫過庭所說:“一點(diǎn)成一字之規(guī)”。所以我們必須使一點(diǎn)一畫都安排在應(yīng)有的位置，一點(diǎn)一畫都表現(xiàn)出應(yīng)有的形勢和走勢，一點(diǎn)一畫都處在協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體中。尤其需要強(qiáng)調(diào)的,當(dāng)寫開頭的第一筆時(shí),就應(yīng)當(dāng)想到字的整體。
 

2.比例得當(dāng)

字的偏旁部首及其它部位與整體之間都存在著一定的比例關(guān)系。如果能夠按照結(jié)構(gòu)的需要,使筆畫和部首的大小長短、高矮寬窄都比較適度，上下之間、左右之間結(jié)合得比較密切，輕重平斜、俯仰開合安排得比較協(xié)調(diào)，參差錯(cuò)落、疏密松緊布置得比較融洽，這就做到了比例得當(dāng)，搭配合理。
 

3.收放得宜

任何事物都是有主有副、有實(shí)有 的,楷字的結(jié)構(gòu)也是如此。主要筆畫是支撐字的大間架的，像房子的梁柱，而副筆則像房子的橡木門窗。上下左右各個(gè)部位也有主有副,所以要做到主筆、主體結(jié)構(gòu)要突出，而副筆從屬結(jié)構(gòu)要相對(duì)收斂而作好配合。有筆畫者為實(shí)，無筆畫者為虛，實(shí)者收斂,虛者放縱，要有意識(shí)地進(jìn)行調(diào)節(jié)，這才能收放得宜和諧自然。
 

 

4.爭讓得勢

由于字的筆畫繁簡多寡不同，部首的寬窄高矮不一，不能平均分布位置或簡單地堆放，而要用布白調(diào)配、互相穿插、互相容讓等方法去處理。如前人所說:“高有相讓，則能者展之；地有相讓者，則要處得勢。相讓者，讓高就卑，讓寬就窄，讓險(xiǎn)就易。然亦須有相助之意為善”。這就是說要避就揖讓，做到以短讓長、以窄讓寬,以小讓大，讓左側(cè)右、彼此相安。這樣才能不擁不擠，不松不垮，爭讓得勢，相映成趣。
 

5.變化得體

作為造型藝術(shù)的書法,對(duì)于結(jié)體而言，除了和順、諧調(diào)、整齊、一致之外，還要追求它的變化多樣和參差殊異。前人論結(jié)構(gòu)組字時(shí)云：“點(diǎn)不變謂之布棋，畫(即橫)不變謂之布箕，豎不變謂之束柴”。意思是，如果筆畫呆板拘謹(jǐn)沒有變化，就像布棋子、擺箕子、捆柴禾一樣，毫無生氣。體勢不變，則更是可想而知了。所以要通過筆畫和體勢的變化，去顯示書法藝術(shù)的生命所在。變則通，變則靈,變則形盡其妙,變則出神入化。

 

6.動(dòng)靜得意

楷書的結(jié)體既求平正均衡，又要防止死板僵化。根據(jù)“物平則靜,靜則乏勢，不平則動(dòng)，動(dòng)則勢生"的道理，我們?cè)诮Y(jié)體組字時(shí)，就應(yīng)在筆畫的變化和形體的意境上作些探討，要把書寫者的主觀意識(shí)、思想感情、審美情趣注入到一點(diǎn)一畫、一招一式中去。使其靜則安寧祥和，動(dòng)則電閃雷鳴。要做到“寓危絕于平正之中，藏奇崛于方平之內(nèi)"。這樣俯仰奇正，顧盼呼應(yīng)，動(dòng)靜結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)，才能使書法進(jìn)入一個(gè)較高的藝術(shù)境界。