書法須知：濃墨、淡墨、枯墨和潤墨 —書法培訓班加盟歡迎您
 

墨法是書法技法中的一個重要組成部分 它以濃、淡、潤等不同變化，表現(xiàn)出十分豐富的藝術效果。
 

墨色的變化不僅影響到作品章法和整體布白的藝術效果，而且對作者貫注于作品中的思想情慷及意境的表現(xiàn)均影響重大，明代書家董其昌《畫禪室隨筆》中說：“字之巧處在用筆，尤在用墨。”故爾歷代書家都非常注重用墨這一書法技法的運用與研究，“濃墨宰相”劉墉與“淡墨探花”王文治即是指清代以用墨之法引人注目的兩位書法家。下文書法培訓班加盟擬對傳統(tǒng)書法用墨之法作一番淺嘗輒止的探尋，籍以拋磚引玉，共同提升。
 

書法培訓班加盟—書法須知：濃墨、淡墨、枯墨和潤墨

一、濃墨
 

用濃墨創(chuàng)作給人以筆沉墨酣富于力度之感，篆、隸、正、行書之創(chuàng)作皆宜使用。宋代蘇軾作書善用濃墨，東坡居士謂用墨“須湛湛如小兒目睛乃佳”，觀其書違筆墨沉酣豐腴、神凝韻厚、力透紙背。使用濃墨時，書法培訓班加盟提示需注意應以墨下凝滯筆毫為度，用筆必須沉勁于紙內而不能浮于紙面。
 

濃墨在傳統(tǒng)哲學范疇陰陽兩極中屬陽極，反之，淡墨則屬陰極，故此濃墨作出較能表現(xiàn)出雄健剛正的內蘊氣度，當需要表達一種端嚴、激昂、高亢的情緒時，選用濃墨采作出，可以促成這種意境的表現(xiàn)，顏真卿、康有為、沙孟海、陸維釗等大師的書作墨跡即是明證。

二、淡墨
 

淡墨作書予人淡雅古逸之韻，但淡墨不宜太淡，不然掌握不好易傷神采，一般宜用于草、行書創(chuàng)作，不宜作篆、隸、正書。明代董其昌、清代王文治擅長用淡墨。董其昌書跡書嬋一味，清淡古雅、秀逸淳和，給人飄然欲仙不染凡塵煙火的氣息；當代學者書家沃興華先生的書作，偶爾以此法“另逗人一種別想。”近代日本友人在進行書法創(chuàng)作時，喜用淡墨表現(xiàn)出和敬清寂的茶遭禪意與仙風遭骨；國內現(xiàn)代派書法的創(chuàng)作也較多借鑒用之。
 

使用淡墨有三種方法：一是用清水將濃墨稀釋沖淡后使用；二是筆毫先蘸少許濃墨，再多蘸清水后運筆，三是筆肚飽蘸清水后，筆鋒蘸少許濃墨使用。當想要表現(xiàn)清和靜雅的意境時，不妨以淡墨法一試，或許能取得較為意外的效果。
 

三、枯墨
 

飛白、枯筆、渴筆是作者運用枯墨進行創(chuàng)作時較常出現(xiàn)的三種筆法(形態(tài))，能較好地體現(xiàn)沉著痛快的氣勢和古拙老辣的筆意，唐代孫過庭《書譜》中“帶燥方潤，將濃遂枯”所指即為枯墨用法。飛白。其筆觸特征為筆遭中絲絲露白。
 

枯筆。指揮運中筆毫墨干用筆迅猛磨擦紙面，筆畫所呈現(xiàn)出的毛而不光的筆觸線狀。宋代書家米芾善用此筆法。渴筆。是指筆毫以迅疾道勁的筆勢筆力磨擦紙面而形成的枯澀蒼勁的墨痕，其筆觸特征為疾中帶濕，枯中有潤，似干而實腴，古人稱之為“干裂秋風”。近代書柬徐生翁先生，當代書家王鏞、張海等先生擅用此法張揚自我個性。山東的現(xiàn)代派書家邵巖先生在七后中膏展上的獲獎作品“留得殘荷聽雨聲”，是他運用枯筆與渴筆這兩種主要筆法，賦予其作品中豐富的內涵、意境，給予枯筆、渴筆的運用以新的表現(xiàn)力與生命力。枯墨宜于表現(xiàn)蒼古雄峻的意境，適用于這類風格特點的篆、行、草書的創(chuàng)作。
 

四、潤墨
 

潤墨指潤澤的墨色從點畫中微微漫潤暈化開來，古人形容這種富于韻味的墨法為“潤含春雨”。由于墨之潤滋，’故爾潤墨行筆需快捷靈動，不可凝滯，于墨色暈潤中使點畫有豐腴圓滿而不禾+農肥的韻致。>>>相關閱讀推薦：鋒格練字帶大家了解：書法考級標準
 

明代書家王鐸喜用潤墨并創(chuàng)立了獨樹一幟的“漲墨法”，加之“飛沙走石虎跳熊奔”的筆勢，使人不難理解詩人杜工部：元氣淋漓嶂猶濕”之意。“當代草圣”林散之先生融會書法、繪畫、詩詞韻律之理，妙用潤墨創(chuàng)作出許多瀟散逸仙的書法佳構成為后人取法的又一墨法經(jīng)典。潤墨適宜于表現(xiàn)外柔內剛、勁秀峻爽的意境，此類風格的行、草書創(chuàng)作適用。
 

書法培訓班加盟總結，以上墨法并非一成不變，只有在掌握其法后，沉酣墨池，漫潤先哲，工夫精熟自然水到渠威。在具體創(chuàng)作中(特別是行、草書的創(chuàng)作)，幾種用墨方法臂融會貫通、靈活運用，使作品墨色淋漓，變化多端，盡顯墨法之趣味，意境之韻致，方能讓作品展現(xiàn)作者的心靈流露，呈現(xiàn)作品天人合一的自然境界。總言之，用墨之法關鍵在于創(chuàng)作時對立統(tǒng)一、自然完美地運用。